使用到的材料：
1. 色粉
2. 米酒
3. 雁皮宣
馬上就可以完成念紙 !
通常會做兩張，一張白色可以轉印在深底，一張深色 ( 黑色或大地色 ) 可以轉印在白底 !
2013年10月19日 星期六
2013年7月24日 星期三
日常生活中的小事，硃砂究竟可以從哪裡取得呢？
顏料的使用以及搜集，
需要在日常生活中慢慢伸開觸手。
容易取得的東西
之外，
我們也要找尋其他管道，甚至嘗試各種可能，
不一定能得到解答，
但能從中獲得經驗以及書本以外的，
更加可貴。
2013年7月13日 星期六
蘭花花名，見一個愛一個
看了太多蘭花，
記了一個，忘了上一個。
結帳的時候，
問老闆：
原生種的克莉斯汀，花期過了嗎 ? ( 指後面的蘭花 )
與老闆討論過後走出花市，
就忘記剛剛結完帳手上的花名了。
2013年7月11日 星期四
獨特的手工紙張，廣興紙廠
我很喜歡手工紙不裁切整齊，
且模仿不來的邊緣。
我嘗試用手撕、噴水、刮取都不能夠做到粗糙手工的部份，
不規則的邊緣實在獨特。
但手工紙往往都為了好包裝好運送，
而將邊緣裁切整齊，
方便整刀計算；
又或者在裱紙的時候將它收在裱板的背後了，
留下方整的正面。
我想嘗試，
將獨特的邊緣留下來，用不方整的方式裱紙，
不規則的畫面，
或許也不錯。
2013年7月2日 星期二
2013年4月15日 星期一
找到自己，生於台灣也處於當代
宋代有很多作品，
到現在看起來還是一樣很好，百看不膩。
我們明明站在這麼多經典上，但又無法超過經典，
現在資訊快速且豐富，
站在巨人的肩膀上，應該要看得更遠要更厲害才是 ?
不只宋代，
國外的植物圖鑑也是非常厲害，Google 一下就有一堆，
我們要如何從這樣燦爛的資訊世代開出燦爛的花朵？
繼濤：畫家所具備筆墨精神、人文氣息上，所保有與中原書畫的聯繫，但在繪畫形式、藝術思想上卻能維繫獨立風格，因為這是傳統書畫演化的重要特質。
對於這塊土地而言，究竟如何才能在文化傳承、引潤西學間，憑藉出自身的主體意識？
如何區別東與西；
中國與台灣，日本與台灣；
當代不當代？
這些看的越多，好像顯的難以釐清，或是我們不需要去釐清，因為我們生於台灣也處於當代。
圖片：Google
2013年4月7日 星期日
水墨顏料
礦物性顏料，從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，
常用的有：
1. 石綠：通常呈粉末狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細漸淡。
2. 石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應多染幾次才好。
3. 硃砂：硃砂又叫辰砂以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有製成墨狀，朱砂不宜調石青、石綠使用。
4. 硃膘：（硃標）是將硃砂研細，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的部分。
5. 赭石：又稱士朱，從赤鐵礦中出產，呈淺棕色，目前赭石大多精製成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。
6. 白粉：可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數種，蛤粉從海中的文蛤殼加工研細而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧水輕洗則可返白，至於白堊(白土粉)在古代壁畫中常用，亦歷久不變色。
植物性顏料，透明色薄，沒有覆蓋性能。
常用的植物性顏料有：
1. 花青：用蓼藍或大藍的葉子製成藍淀，再提煉出來的青色顏料，用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。
2. 藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠質的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。
3. 胭脂（脂）：用紅藍花、茜草、紫梗三種植物製成的暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現象，目前多以西洋紅取代。
補充說明：
這是網路上找到的資料，但找到的資料不一定都是正確的，
如果書看的少就要多看幾份，像上面提到的蛤粉日久易「返鉛」而變黑，
但在我讀過的資料裡，
蛤粉也就是日本的胡粉成分是碳酸鈣，所以應該不會變黑。
日本很常使用胡粉，
繪畫或是做娃娃時都會大量的使用到，
日本畫的底層都用胡粉打底，為什麼打底要用胡粉聽過兩個說法：
一、要讓紙張吃點鈣，來強化紙張；
二、胡粉是鹼性，可以中和紙張的酸性，來延長保存壽命。
到底哪些說法是正確的，我也不得而知。
2013年4月2日 星期二
青墨與松煙墨之間並沒有等號的關係
開始想買墨後，
發現也有人認真的做功課，
找到一段心得關於青墨與松煙，實在有趣。
青墨與松煙墨之間並沒有等號的關係。
青墨不代表松煙，
松煙也不代表青墨，松煙新料其實在淡墨時也是有茶色感，
而是在一定的年份陳化之後，
會有一種青墨化的變化會產生，那才是所謂的青墨。
而這種自然的青墨色調，
確實很迷人，
但是以人為處理方式，卻似乎無法達到這種效果。
2013年3月16日 星期六
zspace 說話課
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聽別人旅行時是件其妙的事情。
你其實無法想像別人的旅行，
就算你看到他的圖片，也是無從想像你看到這樣的風景，
或是看到這樣的風景又有什麼樣的感受。
當她在分享時，看著照片，
我想到的都是曾經旅行過的記憶，但我旅行的記憶又是非常的稀少。
Z空間的說話課，在那樣的空間裡聽上一場演講，
你無法拒絕說話者的情感進入你的心裡，
情感非常的直接，
沒有隔閡的空氣，就在說話者與聽的人之間，
將我們壓縮在同一陣線上。
張詩婕《 小偷在無人之地 》
每次在 Z 聽演講，
都讓我想起多年前我在大開劇團的地下室，看到的一場戲劇，
朋友約我看他前輩的演出，不對外公開，也不收門票，
空間用布簾拉起就形成舞台，
舞台旁只有幾排座位挨著，
如此的靠近，演員的情感無聲的穿透你，
不只隨著劇情的張力有高低起伏，
彷彿你就認識這位主角，
而且連他的性情及屬性都知道，
這些都是我後來在看舞台劇沒有找到的東西。
小，及是美，
這樣的體會，
在快速且講究發展的時代多麼難得。
2013年3月11日 星期一
Z 空間〈 各自的旅程 〉小偷在無人之地 張詩婕
黑色的芭樂， 現在在 Z 空間，
原本還有兩張草變並成連作， 命名為《 小偷在無人之地 》，
但因為場地的關係，
這次只展出了兩張。
這次 Z 空間〈 各自的旅程 〉裡有很多認識的人，
每個人展開的旅程，
或是作品的旅程，
展出到 2013.3.17 。
ZSpace 這次辦了很多說話課，都非常的精彩，
我們靠在四樓，
小小的場地，距離好像拉近了，
旅行也連結起人跟人。
還剩下一場，快把握機會：
http://zspace.pixnet.net/blog/post/48183110
張詩婕《 小偷在無人之地 》局部
2013年1月6日 星期日
紀錄我常用的三種動物膠
除了膠彩常用的三千本膠之外，
製作打底劑時也需要用到大量的動物膠。
對膠的觀察，可以透過眼睛來辨別膠的透明度，
是否有沉澱物，
天氣的溫度以及膠液的凍力大約在幾度，
用手感覺不同動物膠的黏性，
這些都是最基本的方法，沒有專業的機器或是老師的推薦，
所以只能靠每次的經驗來判斷手上的膠是什麼特質。
膠的保存，可以從味道上來判斷是否新鮮，
還有可以從凍力上了解，
當然每次煮好的動物膠液可以做個紀錄盡量在14天內用完。
以下是我的上課筆記：
柔軟度 │ 黏 度 │ 透明度 │ 膠化度
精緻高 勝 勝
精緻低 勝
柔軟度：畫厚塗的如果柔軟度低，會容易裂。
膠化度：也就是凍力，指的是溫度幾度之後開始凝固。
彰化金永勝化工行買的，300 / 包，
色澤相較其他兩種較偏黃，煮出來的膠液也是偏黃，
透明度中上，
味道不像其他兩種動物膠。
彰化金黃連村化工行買的，大約 160 / 包，
色澤看起來比較粉，煮出來的膠液透明度中等，
有較多的雜質，氣味也較重。
台中工行買的，大約 300 / 包，
色澤較透，
煮出來的膠液透明度高，
完全無雜質，味道是三種膠裡面最輕微的，
這樣照上面的表格來判斷應該是精緻高的膠。
2012年12月31日 星期一
油畫常見的基底材之一 - 木材
木板的沒落
由於木板容易變形，
加上要尋找適合大幅畫作使用的木板十分困難，還有大型木板不利搬運的缺點，
所以就逐漸被畫布所取代。
現代則出現合板，
夾板之類的替代品，但品質良好的木板的優點仍是難以被取代的。
現代容易取得的 - 合板
合板是兩片較薄的硬木板，
中間夾較厚的軟木板膠合而成的。
上下兩片飾面板的纖維方向必須與中間的軟板的紋路相垂直。
最普遍的合板是三夾板，
但也有傢俱專用的五合板，
都是當代畫家常用來取代木板的基底材。
優點
1. 容易取得。
2. 便宜。
因為是一片片整合而成，因此價格較原木木板便宜許多。
3. 品質的好壞取決於膠著劑本身的好壞。
若使用的膠質不佳，易造成分離捲區的現象，
加上合板本身種類繁多，價差亦大，其好壞無易辨識。
4. 並無為繪畫而專門製造的合板，但良好的合板用於繪畫上，效果不亞於木板。
木板紀錄201212
我這次使用的木板，
是跟苗栗林老闆定的，上面是三夾板，下面四邊有加木條固定，
品質的好壞我也沒辦法判斷，
老闆只用固定幾種木材所以也無法選擇，也沒有別間的木板可以一起做比較，
基底材的實驗需要記錄，還有時間，才能看出效果。
2012年12月30日 星期日
2012年12月24日 星期一
22 度的天氣，打底劑變果凍
天氣一點都不冷，
調製好的打底劑竟然凝結了。
可能是放了三種膠，
其中一種是在台中買的動物膠，
透明度很高，
黏性也不錯，
但是就是凍力太強了，22 度的天氣也會變成果凍。
改天紀錄我用的三種膠。
2012年12月23日 星期日
《 小偷在無人之地 》張詩婕
圖中的連作《 小偷在無人之地 》，
可以在這次系展中看到，
兩張小小的草，跟又黑又乾的芭樂並成聯作。
《 系 展 》 東海大學美術系第 30 屆師生美展
展覽期間：2012 /12 / 29 ( 六 ) – 2013 / 01 / 20 ( 日 )
展覽地點：臺中市立港區藝術中心
展覽地址：臺中市清水區忠貞路21號
展覽場地：中央畫廊、清水廳、掬月廳、二樓展示場
開幕式：101.12.29 ( 星期六 ) 15：00
可上港區官網： http://www.tcsac.gov.tw
2012年12月22日 星期六
紀錄打底的白色粉末 - 白堊土，碳酸鈣，無晶質石膏
在化工行買的白色粉末，
沒有明確的標示，也沒有產地來源，
肉眼也無法辨識他們是不是真的白堊土或是碳酸鈣，能依靠是老闆說了算，
之前買了簡易的顯微鏡，一點都沒有派上用場。
碳酸鈣 100g，白色偏藍，
三種白色粉末同樣是 100g 但體積最小，
是比重最重的，
價格最便宜。
白堊土 100g，白色，
三種白色粉末同樣是 100g 但體積最大，看起來比較鬆散，
是比重最輕的。
白堊土不等於碳酸鈣。品質不如化學實驗上所用的碳酸鈣般精細，
但卻比後者適於打底時使用，其天然成分亦包括大理石粉和石灰粉。
一般市面上出售的白堊土便是從採掘地採出後，去除其中大半部份的粘土質之後精製而成的。白堊的穩定性極高與所有的色粉都能混合而不會造成問題，唯獨其染色力和覆蓋力均差，因而只適合於打底時使用。
無晶質石膏 100g，白色偏暖，
有些結塊，倒入打底劑攪拌時會有氣泡，最難攪拌均勻。
無晶質石膏跟一般的石膏，價錢差很多，
但我無法從肉眼分辨它們的差異。
油畫材料學裡提到：經過反覆沉澱的無晶質石膏品質細柔、色澤明亮、質地輕盈，雖然其覆蓋力很差，但用它可以做出非常細膩的打底。由於其製造過程需要相當大的耐心，在市面上又不易購得，所以一般人都會想到用生石膏粉來代替。
打底記錄 2012/12/22 配方 ：
‧ 動物膠液：
1. 綜合動物膠 10g / 金永勝膠 10g / 台中膠 20g
2. 水 450ml ~500ml
（動物膠的濃度約 6% ~ 9% 都是可以的）
‧ 白色粉末：
1. 白堊土 100g / 無晶質石膏 100g / 碳酸鈣 100g
在打底前，木板已上膠液 ( 6% ) 正反各一次 ( 剛又讀到，要塗 5~6 次才行 )。
2012年12月21日 星期五
土繪具
水干顏料外觀上與土繪具極為類似，事實上是截然不同的。
土繪具是近年來鳳凰原廠積極研發的新顏料，其主要成份來自世界各國所收集的天然土。 簡單的說各地方的土質因地理環境因素富含不同的礦物質，因而呈現了不同的土質顏色。例如含了礦物質鐵，則土質多呈現紅或咖啡色系，如含了鉻或銅，則土質多呈現黃綠色系等等。
在採收了各類天然土，經測量後選定化學性穩定的顏色，經過多循環的研磨，去雜質等煩雜手續，最後將土質中精純的分子顆粒研磨至5micron(0.005mm)，與胡粉及岩繪具中的#14(白)相同細目，最後和水干製作一樣，收乾成片狀，所以從外觀看起來，似乎與水干顏料極為類似。
唯一不同的是，土繪具的原料是來自大自然就如同天然岩繪具一樣，因此可以說是真正的不變色顏料。
如果對土繪具有興趣可上，鳳凰：
http://www.rockpigment.com.tw/
2012年3月3日 星期六
傳統打底 - 木板打底記錄
傳統打底法
基本材料：
‧ 動物膠：濃度介於 7 至 9% 之間
‧ 白堊或生石膏粉，上可準備少量的鋅白或鈦白。
因為後者可提高打地的明度，所以有不少人之以之加入打底的行列。
陳淑華也在《 油畫材料學 》裡提到兩種比例，有一種較講究的方式是在 100g 的動物膠溶液 ( 7 ~ 9% ) 中加入 50g 的白堊或 50g 的生石膏，但在此比例之下，須反覆塗數十層，並反覆打磨，所製造出來的打底光潔平滑。
另一較快速的方法是以 100g 的膠液加入同份量的白堊或生石膏粉，如此一來只需三層左右即可。
打底記錄 - 配方 20120303：
‧ 動物膠液：
1. 綜合動物膠 20g ( 彰化購得 )
2. 金永勝鹿膠 20g
3. 水 450ml ~500ml
‧ 白色粉末：
1. 白堊土 100g
2. 無晶質石膏 100g
3. 碳酸鈣 100g
我取了中間值膠液的濃度是 8 %，白色粉末約五分之三份。
塗起來的感覺有些稀，好處是不會有筆觸，上了二層之後有薄薄的白色，但還能看的到木板的底色，也許下次可以試看看一比一份的白色粉末。
上述的打底方式為吸收性底，較適合木版；如果要做畫布的打底，需要用非吸收性底，也稱油性打底。目前我們在美術社購買的畫布都不是上述兩者。
2011年10月21日 星期五
木板 Gesso 記錄
說要記錄製作木板上 Gesso，有點困難，
隨手可得的東西我便使用，因為很即興並沒有量比例重量。
Gesso ：碳酸鈣、壓克力膠、動物膠 ( 膠與水比例約 15：200 )
黏劑 ：壓克力膠混合動物膠 ( 比例約 1：5 )
基底材：三夾板
手邊有兩塊木板適合報紙的大小，
不僅是大小不同，厚度也不一，都是三夾板，中間為不同厚度，
我不知是否有不同名稱，姑且先這樣記錄。
正反面，以及四邊都要需要上到 Gesso，
一開始用畫圓的方式 ( 為了要將孔細填滿 )，再左右刷平，並且留下刷痕，
我喜歡刷痕。
約兩三小時乾燥後，
再用黏劑將報紙貼合在木板上，兩面都薄塗，將氣泡刷出，完成。
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