22 度的天氣，打底劑變果凍

天氣一點都不冷，
調製好的打底劑竟然凝結了。

可能是放了三種膠，
其中一種是在台中買的動物膠，
透明度很高，
黏性也不錯，
但是就是凍力太強了，22 度的天氣也會變成果凍。

改天紀錄我用的三種膠。
　
　

紀錄打底的白色粉末 - 白堊土，碳酸鈣，無晶質石膏

在化工行買的白色粉末，
沒有明確的標示，也沒有產地來源，
肉眼也無法辨識他們是不是真的白堊土或是碳酸鈣，能依靠是老闆說了算，
之前買了簡易的顯微鏡，一點都沒有派上用場。
　

碳酸鈣 100g，白色偏藍，
三種白色粉末同樣是 100g 但體積最小，
是比重最重的，
價格最便宜。

白堊土 100g，白色，
三種白色粉末同樣是 100g 但體積最大，看起來比較鬆散，
是比重最輕的。

白堊土不等於碳酸鈣。品質不如化學實驗上所用的碳酸鈣般精細，
但卻比後者適於打底時使用，其天然成分亦包括大理石粉和石灰粉。

一般市面上出售的白堊土便是從採掘地採出後，去除其中大半部份的粘土質之後精製而成的。白堊的穩定性極高與所有的色粉都能混合而不會造成問題，唯獨其染色力和覆蓋力均差，因而只適合於打底時使用。

無晶質石膏 100g，白色偏暖，
有些結塊，倒入打底劑攪拌時會有氣泡，最難攪拌均勻。

無晶質石膏跟一般的石膏，價錢差很多，
但我無法從肉眼分辨它們的差異。

油畫材料學裡提到：經過反覆沉澱的無晶質石膏品質細柔、色澤明亮、質地輕盈，雖然其覆蓋力很差，但用它可以做出非常細膩的打底。由於其製造過程需要相當大的耐心，在市面上又不易購得，所以一般人都會想到用生石膏粉來代替。

打底記錄  2012/12/22 配方 ：

‧  動物膠液：
　1. 綜合動物膠 10g / 金永勝膠 10g / 台中膠 20g
　2. 水 450ml ~500ml
　　（動物膠的濃度約 6% ~ 9% 都是可以的）

‧  白色粉末：
　1. 白堊土 100g / 無晶質石膏 100g / 碳酸鈣 100g

在打底前，木板已上膠液 (  6% ) 正反各一次 ( 剛又讀到，要塗 5~6 次才行 )。
　

傳統打底 - 木板打底記錄

傳統打底法 

基本材料：
‧ 動物膠：濃度介於 7 至 9% 之間
‧ 白堊或生石膏粉，上可準備少量的鋅白或鈦白。
因為後者可提高打地的明度，所以有不少人之以之加入打底的行列。

陳淑華也在《 油畫材料學 》裡提到兩種比例，有一種較講究的方式是在 100g 的動物膠溶液 (  7 ~  9%  ) 中加入 50g 的白堊或 50g 的生石膏，但在此比例之下，須反覆塗數十層，並反覆打磨，所製造出來的打底光潔平滑。
另一較快速的方法是以 100g 的膠液加入同份量的白堊或生石膏粉，如此一來只需三層左右即可。

打底記錄 - 配方 20120303：

‧  動物膠液：
1. 綜合動物膠 20g ( 彰化購得 )
2. 金永勝鹿膠 20g
3. 水 450ml ~500ml

‧  白色粉末：
1. 白堊土 100g
2. 無晶質石膏 100g
3. 碳酸鈣 100g

我取了中間值膠液的濃度是 8 %，白色粉末約五分之三份。
塗起來的感覺有些稀，好處是不會有筆觸，上了二層之後有薄薄的白色，但還能看的到木板的底色，也許下次可以試看看一比一份的白色粉末。

上述的打底方式為吸收性底，較適合木版；如果要做畫布的打底，需要用非吸收性底，也稱油性打底。目前我們在美術社購買的畫布都不是上述兩者。

木板 Gesso 記錄

說要記錄製作木板上 Gesso，有點困難，
隨手可得的東西我便使用，因為很即興並沒有量比例重量。

Gesso ：碳酸鈣、壓克力膠、動物膠 ( 膠與水比例約 15：200 )
黏劑 ：壓克力膠混合動物膠 ( 比例約 1：5 )
基底材：三夾板

手邊有兩塊木板適合報紙的大小，
不僅是大小不同，厚度也不一，都是三夾板，中間為不同厚度，
我不知是否有不同名稱，姑且先這樣記錄。

正反面，以及四邊都要需要上到 Gesso，
一開始用畫圓的方式 ( 為了要將孔細填滿 )，再左右刷平，並且留下刷痕，
我喜歡刷痕。

約兩三小時乾燥後，
再用黏劑將報紙貼合在木板上，兩面都薄塗，將氣泡刷出，完成。

做油畫布的材料，沒有上底的布

　
　　　　　　　　　no. 1

　
　　　　　　　　　no. 2
　

　　　　　　　　　no. 3
　

　　　　　　　　　no. 4

　
　　　　　　　　　no. 5
　

　　　　　　　　　no. 6
　

市面上可以購買的現成油畫畫布有，棉、仿麻、半麻、全麻 ( 全麻有粗、中、細 )，
價格依左到右，全麻最貴，棉為最便宜。

找到了幾個樣本要當油畫畫布的基底材，雖然沒有想像中的麻布以及粗細，
理想中的麻布粗細應該是 no. 2 ，但是 no. 2 為縱向是麻，橫向是棉，
與市面上已上底的半麻不同，不是混入兩種原料而製成線在織成布，而是兩種原料線織成半麻布，所以很讓人猶豫 !

後來決定兩款，第一款為混麻的布 no. 6，很細，與棉布很像我無法辨別（no. 5），
第二款為麻布 no. 4 又超級粗，不止太粗，織法又有點過鬆，但是是全麻，所以很想要來製做看看，
希望可以找到更棒的布，介於這兩者之間來當油畫布。


　

如何繃油畫畫布，生麻布與已打底畫布不同釘法

　


現在油畫畫布很多工廠都在生產，競爭者多，不僅價格非常的便宜，
取得也非常的方便，因為這樣自己製作畫布的人很少，要找到有用的資訊不容易。

之前我在找二本已絕版的書，陳淑華的油畫材料學以及 Claude Yvel 的油畫技法‧古方今用，
目前陳淑華的油畫材料學有再版，裡面非常多很受用的資訊，請大家在製作畫布之前務必要購買一本。

上學期同學們在繪畫材料學提出希望老師能教我們自己繃油畫畫布，以及木板裱畫布，
老師教已上底與生麻布都是同一種繃法，在陳淑華的油畫材料學裡他提出了欲把畫布繃勻，繃生畫布和已打好底或重繃已畫好的作品方式不盡相同。

　
已打底或畫好重繃的畫布：

生麻布：




除了上述的兩種畫布需要不同釘法之外，還有一點需要注意，利用釘槍與釘針釘畫布時，一般的直線釘法易造成同一纖維承受過多拉力，所以最好還是採取斜釘的方式，其目的在於分散拉力。

每隔 3 至 4 公分左右釘一次，並且以將畫布拉至內框背面釘定的方式最佳，因為如此一來拉力會經過再一次的轉折而散布的更均勻。

　

暑假之初，開始製做畫布 ( 第一層 )

學期末的時候，繃了三張預計要當成油畫畫布，
繃了兩種，棉布以及胚布，這些布都可以在布行取得。










第一層：
動物膠 ( 牛皮膠 50% + 綜合動物膠 50% )與水，比例 1 : 15 。
使用排筆上一層之後用刮刀刮平整，
在縱向上一層之後再刮除。

( 待續 )

我喜愛的底 Oil on Canvas on Paperboard

這次的底，我使用了我小時候的尿布製作的，
特別有味道。

我喜愛基底是不規則，
是不均勻，有凹凸，有肌理，甚至是有廣告的，我都喜愛。

如果你相信上述我說的話，
代表你有成為藝術家的特質（瘋了）。










有次我拿尚未完成的膠彩問油畫老師，該怎麼繼續完成畫到無力的作品。

陳介一：「打個 X ，然後繼續畫。」
我：「打個 X ？在畫面打個 X ？」( 我感到不可思議 )
陳介一：「打個 X 之後繼續畫，就會畫出與原本不同的東西。」
他指著我的畫「而且你為什麼要這樣畫，你這樣畫不就跟大家一樣嗎？為什麼要畫與大家一樣的東西呢，要畫別人沒畫過的。」
我：「跟大家一樣，我沒有跟大家一樣呀，題材也不同。」

陳介一：「有，你一定看過誰這樣畫，大家都這樣畫。」他拿起我的畫「你看，你為什麼要把紙這樣裱呢，為什麼紙一定要這樣裱呢。」( 他指的是我把紙裱在板子上，而且我裱的很平整。 )
我：「紙不平怎麼畫呢？」

與老師有過這樣的對話，
我三個月沒再拿起那些畫，沒再畫過膠彩，因為我不知道該怎麼繼續畫下去。

常常想起這些話，事後知道他指的大家都這樣畫的意思。很簡單的事情，我卻想很久才了解，也許是被「大家都這樣畫」這句話打擊到，我們都在試著與別人不同，找到不同的題材，嘗試不同的風格及路線，就是為了要與其他人不同，卻被說了為什麼要畫與大家一樣的東西呢。

當時我認為的一樣，其實與陳介一說的一樣是不同的，
我所認為的一樣，是我畫的東西或是內容與別人不同，這樣的觀看方式是從小地方說起；
而陳介一說的一樣，需要退後一步，從整個現代的膠彩畫來觀看，是以全貌來比較。

膠彩給人的感覺通常是顏色豐富的，
多層次一層一層堆疊，由淺入深，反覆上色，
這些都是膠彩畫給人的既定印象，在台灣膠彩普遍都具有這樣清透且朦朧的特質，
而我的膠彩畫也在這樣的既定框架內。

如果上述我說得很難懂，其實不只膠彩畫，在台灣的油畫也有相同的傾向，而且更為明顯，
你翻開每年地方縣美展的畫冊，
第一名、第二名、第三名、甚至是入圍的作品，通常具有相似的特質，在題材上也是，
將這些作品當作同一人畫，你也難以辨別。

在學習繪畫的過程，會有一些既定的步驟，或是一套的繪畫方式 ( 例如：書上會示範的水彩步驟 )，
這學期我在繪畫的態度慢慢在轉變，
我不是一定要照著既定的流程一步一步的做，我可以選擇捨去以及取代的方法。

油畫不一定要畫在畫布上，我也能將報紙或是紙袋變成我的底；
畫人體時不一定要打稿，彎曲說不定更好；油畫的輪廓線不一定是相同顏料，也可以是蠟筆；
畫布不一定要平整，拉皺也是作品的一部分。